pg_0118

правилу владелец копирайта может получать некоторую прибыль, но он ли-

шается выгоды от полного права собственности, то есть права назначать

свою цену, если не зарегистрирует свою работу.

Кто бы стал возражать против такой нормы. И какими причинами объ-

ясняются подобные возражения. Мы говорим о делающейся сейчас но-

вой работе, которая, будучи доведена до конца по такому плану, прине-

сет новый доход авторам. Зачем же кому-то противиться этому.

В феврале 2003 года студия DreamWorks объявила о заключении контракта с

Майком Майерсом, гениальным комиком из шоу прямого эфира «В субботу

вечером» и исполнителем роли Остина Пауэрса. Согласно договору, Майерс и

DreamWorks будут работать над созданием «уникального киносъемочного со-

юза». По соглашению, DreamWorks «приобретет права на существующие ки-

нохиты и классику, подготовит новые сюжеты и, используя самые современ-

ные цифровые технологии, будет вставлять Майерса и других актеров в фи-

льм, тем самым создавая совершенно новый развлекательный материал».

Договор называет это «сэмплированием фильмов». Как пояснил Майерс,

«сэмплирование фильмов — замечательный способ придать мощный толчок

уже известным картинам, он позволит зрителям увидеть знакомые фильмы

в новом свете. Рэпперы уже годами вытворяют такое с музыкой, а теперь мы

сможем ту же концепцию применить и в кино». Стивену Спилбергу припи-

сывают следующие слова о Майерсе: «Если кто и может изобрести новый

способ донести старые картины до зрителя, то это Майк».

Спилберг прав. Сэмплирование фильмов у Майерса получится на «отлично».

Но если вы невнимательно прочли об этом событии, то можете на самом деле

упустить удивительный момент во всем этом соглашении. Подавляющее боль-

шинство нашего кинематографического наследия охраняется копирайтом, по-

этому истинное значение заявления «DreamWorks» заключается в следующем:

«Только Майк Майерс может сэмплировать фильмы». Всеобщая свобода тво-

рить на основе киноархива нашей культуры, свобода, которая в прочих кон-

текстах для нас всех безоговорочна, теперь стала зарезервированной приви-

легией забавного и знаменитого, да еще, по-видимому, и богатого.

Такой привилегией запасаются по двум причинам. Первая продолжает тему

последней главы: размытость «добросовестного использования». Многое из

«сэмплирования» должно считаться «добросовестным использованием».

Однако немногие станут полагаться в своем творчестве на столь зыбкую док-

трину. Это и приводит нас ко второй причине, по которой привилегия при-

берегается для меньшинства. Расходы на переговоры о законной передаче

прав на повторное использование авторского контента — астрономические.

Эти расходы отражают себестоимость «добросовестного использования»:

либо ты платишь адвокату за защиту своих прав на добросовестное исполь-

зование, либо ты платишь адвокату за получение разрешений, чтобы не

приходилось полагаться на права добросовестного использования. В обоих

случаях творческий процесс превращается в оплату услуг юристов — опять-

таки, получается привилегия, а может, и проклятие меньшинства.

СВОБОДНАЯ КУЛЬТУРА

120

ЛОУРЕНС ЛЕССИГ «СВОБОДНАЯ КУЛЬТУРА»