pg_0075

Предыдущая страница| 0077 |Следующая страница || || К оглавлению

LOWRENCE LESSIG «FREE CULTURE»

К тому моменту, как Эдисон и Анри Фурно изобрели машины для вос-

произведения музыки (Эдисон — фонограф, Фурно — пианолу), закон

предоставлял композиторам эксклюзивное право контролировать копи-

рование их музыки и ее публичные исполнения. Другими словами, в

1900 году, если мне нужна была копия хита Фила Рассела 1899 года

«Happy Mose», закон велел мне заплатить за копию партитуры, вдоба-

вок мне пришлось бы заплатить за право исполнять ее публично.

А что, если б я пожелал записать «Happy Mose», использовав фонограф

Эдисона или пианолу Фурно. Тут закон спотыкался. Вполне понятно, что

пришлось бы покупать копию партитуры для исполнения и записи этого

исполнения. Ясно было и то, что пришлось бы заплатить за любое пуб-

личное исполнение записи. Но оставалось совершенно неясно, приш-

лось бы мне платить за «публичное исполнение», если бы я записывал

песню в своем собственном доме (даже теперь вы ничего не должны

«Битлз», если распеваете их песни под душем), или если бы я записал

песню по памяти (копии в мозгу не регулируются — пока — законом о

копирайте). Так что если я просто напел песню в записывающее устрой-

ство у себя дома, непонятно было, должен ли я платить композитору. И,

что еще важнее, неясно было, следует ли композитору что-то отчислять

за копирование этих записей. Из-за такой прорехи в законе я бы мог

тогда вполне эффективно пиратствовать, распространяя чью-либо пес-

ню без всякой платы композитору.

Композиторы (и издатели) были крайне недовольны такими возмож-

ностями пиратствовать. Вот что рассказывает сенатор от Южной Дакоты

Альфред Китредж:

«Представьте себе всю несправедливость. Композитор пишет песню

или оперу. Издатель за большие деньги выкупает права на музыку и

регистрирует копирайт. И тут приходят фонографические компании

и фирмы, нарезающие музыкальные валики, и намеренно воруют

продукт умственного труда композитора и издателя без всякой ком-

пенсации за (их) права

5 6

Изобретатели, разработавшие технологию для записи чужого творчес-

тва, «задаром воспользовались тяжким трудом, талантом и гением аме-

риканских композиторов»

, таким образом, «индустрия музыкальных

издательств» оказалась «всецело во власти пирата»

5 8

. А Джон Филипп

ПИРАТЫ

глава

56 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: слушания по S. 6330 и H.R.

19853 перед (объединенными) комиссиями по патентам, 59-ый Конгресс, первая

сессия (1906). (Речь сенатора Альфреда Б. Китреджа, Южная Дакота, председателя),

переиздано в Legislative History of the Copyright Act, E. Fulton Brylawski and Abe Gold-

man, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).

57 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (заявление Натана

Беркана, адвоката Ассоциации музыкальных издателей).

58 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (заявление Натана

Беркана, адвоката Ассоциации музыкальных издателей).