pg_0056

Предыдущая страница| 0058 |Следующая страница || || К оглавлению

СВОБОДНАЯ КУЛЬТУРА

ЛОУРЕНС ЛЕССИГ «СВОБОДНАЯ КУЛЬТУРА»

Истмен разработал гибкую, покрытую эмульсией бумажную пленку и

поместил катушки с ней в маленькие простые камеры Кодак. На рынке

устройство предстало в образе идеала простоты:

«Вы жмете на кнопку, а мы делаем все остальное»

2 8

. Вот как это опи-

сано в «Кодаке для начинающих»: «Принцип работы системы Кодак

заключается в разделении работы с фотографией на ту часть, что мо-

жет делать любой человек, и ту, которую делает эксперт… Мы наделя-

ем всякого, мужчину, женщину или ребенка, всех, у кого достанет

смекалки направить камеру и нажать кнопку, инструментом, который

начисто освобождает фотографа от необходимости обладать специ-

альными навыками или каким-то особым искусством. Пользоваться

камерой можно без предварительного обучения, не нужны теперь

ни темная комната, ни химикаты»

2 9

За двадцать пять долларов любой мог снимать фотографии. Камера продава-

лась с заряженной пленкой, и когда она заканчивалась, камера возвращалась

на фабрику Истмена, где пленку проявляли. Со временем, разумеется, сто-

имость камеры и простота в использовании улучшились. Катушечная пленка,

таким образом, послужила базисом для небывалого роста народной фотогра-

фии. Камера Истмена появилась в продаже в 1888 году, а год спустя Кодак уже

печатал более чем с шести тысяч негативов в день. С 1888 по 1909 годы при

промышленном росте в 4.7%, продажи фотографического оборудования и

материалов в процентном отношении росли

. Продажи компании Истмен Ко-

дак за тот же период прирастали, в среднем, за год более чем на 17%

3 1

Истинная значимость изобретения Истмена, впрочем, была не экономи-

ческой, а социальной. Профессиональная фотография познакомила людей

с тем, что иначе они никогда не увидели бы. Любительская фотография на-

делила их самих способностью запечатлевать свою жизнь способом, дото-

ле недоступным. Вот что пишет об этом Брайан Коу: «Впервые альбом с фо-

тоснимками обеспечил всех до единого непрерывной летописью деяний их

собственных и их семей… Впервые в истории появились аутентичные визу-

альные свидетельства жизни и деятельности обычного человека, не иска-

женные (литературной) интерпретацией или пристрастиями»

3 2

В этом смысле камера и пленка Кодак стали технологиями самовыраже-

ния. Конечно, карандаш и кисть тоже были средствами самовыражения,

но они требовали многолетнего обучения, прежде чем любители могли

воспользоваться ими сколько-нибудь полезным и эффективным обра-

зом. С Кодаком путь к самовыражению стал куда быстрее и проще. Ба-

рьер понизился. Снобы могли насмехаться над «качеством», а профес-

28 Reese V. Jenkins, Images and Enterprise (Baltimore: Johns Hopkins University Press,

1975), 112.

29 Brian Coe, The Birth of Photography (New York: Taplinger Publishing, 1977), 53.

30 Jenkins, 177.

31 По таблице у Дженкинса, стр. 178.

32 Coe, 58.